蘇打進(jìn)步驚人，真的太會(huì)哭了，而讓叔也精準(zhǔn)地演出了世故的爹味帥哥。影片在讓叔的分量把握上是令人滿(mǎn)意的，給多了就偏離中心了。但終究還是個(gè)劇集SP的體量而不是部大熒幕電影。論述某一世代的情感和精神狀態(tài)，塞滿(mǎn)了靈光一現(xiàn)的臺(tái)詞，但坂元裕二終究只是能被營(yíng)銷(xiāo)號(hào)截圖的金句生產(chǎn)機(jī)本身，處在掉書(shū)袋的危險(xiǎn)邊緣的文本停留于表面上的年代元素羅列讓他無(wú)法成為伍迪艾倫，而東一榔頭西一棒槌的臺(tái)詞內(nèi)容之虛浮又讓他離侯麥差了十萬(wàn)八千里。他眼里的許多個(gè)狀態(tài)都可以簡(jiǎn)化成碎片式的一個(gè)個(gè)瞬間，拼湊好了就是《最完美的離婚》，拼湊得不那么像回事就是本作了。但我實(shí)在是不懂，因?yàn)橛泄餐c(diǎn)而在一起倒是能理解，但選擇分開(kāi)的理由未免太潦草，我無(wú)法被說(shuō)服。畢竟影片極力烘托二位是遺世獨(dú)立的霓虹文青，那早該懂得寂寞的本質(zhì)了吧，不然天天那些書(shū)讀哪去了…