古典剪輯。用遠(yuǎn)景作為主鏡頭，用中景、近景、特寫剪輯，創(chuàng)造戲劇性。特寫運(yùn)用，不僅放大人物的表情，也通過物品動(dòng)作特寫傳遞出內(nèi)心情感。鏡子代表老夫人年華不在的憂傷，握拳代表野姑娘被調(diào)戲后的憤怒，抓住圍巾的手代表小可愛的無力和絕望。四個(gè)故事用了平行剪輯，但是故事之間的的比重不同，大屠殺和耶穌受難占比較小，導(dǎo)致這兩個(gè)故事連續(xù)性上的的割裂。同一個(gè)故事上也有類似的問題，比如野姑娘幻想和王子在一起，然后切到了王后的鏡頭，以為她真的成了王妃。最后的片段超越了古典剪輯，打破了時(shí)空的限制，完全按照主題組合素材，形成了主體性蒙太奇，影響了后來的蒙太奇學(xué)派。不斷出現(xiàn)的搖籃鏡頭暗示著人類千年以來還是嬰兒狀態(tài)，黨同伐異，對(duì)異己進(jìn)行屠殺和毀滅。而小可愛的故事說明人類還是有了成長(zhǎng)，完美的愛可以化解炮火和監(jiān)獄，帶來永恒與和平。