按我現(xiàn)在的電影觀念去理解，完全可以看作一個(gè)加入搬演的紀(jì)錄片。但阿巴斯一開(kāi)始就沒(méi)打算建立與觀眾的契約，也沒(méi)有挑戰(zhàn)紀(jì)錄片倫理的意圖。他選擇用一種模糊而先鋒的方式，去演繹一個(gè)極其戲劇化的故事情節(jié)。由于抹除了劇情與紀(jì)實(shí)的邊界，使得電影內(nèi)外的情感得到雙向擴(kuò)大。我不能不想到安東尼奧尼的《放大》，比起安氏探討藝術(shù)（攝影）的真實(shí)，阿巴斯直接探討真實(shí)（現(xiàn)實(shí)）的真實(shí)。雖然這層附加的意義使得《特寫(xiě)》非常特別，但法庭辯護(hù)段落依然顯得有些冗長(zhǎng)乏味，盡管它擁有對(duì)切鏡頭，也讓每個(gè)人物有充分表達(dá)的機(jī)會(huì)。而讓我同樣作為影迷感動(dòng)至深的瞬間是，薩布齊恩贊美馬克馬巴夫電影真正懂得窮人之苦的時(shí)刻，導(dǎo)演騎摩托載著手拿鮮花的騙子的時(shí)刻——在那些時(shí)刻，人性之美通過(guò)藝術(shù)技法準(zhǔn)確無(wú)比地傳遞給了觀眾。