同樣是紅藍(lán)黃綠，同樣是象征主義隱喻，吳天明在《老井》里提倡的「愚公移山」精神，明顯不及《湘女蕭蕭》的石碾子更能準(zhǔn)確又含蓄地傳遞出東方智慧的魅力。剛剛走出校門(mén)的張藝謀對(duì)于色彩的運(yùn)用還處于一種毫無(wú)章法地濫用階段，或許是源自急于求成的心態(tài)，影片大部分場(chǎng)景都被飽和而過(guò)激的紅色搶了風(fēng)頭，而影片在色彩搭配上也有明顯的比例失衡。要么塞滿整塊屏幕致使畫(huà)面臃腫不堪，要么可憐巴巴的一點(diǎn)也沒(méi)有。山旮旯的許多未開(kāi)發(fā)議題都被黃土泥沙埋在了地下，而「換親」這種值得反思的封建陋俗也被價(jià)值先行的「民族志」捂在了被窩里。資源緊張以及調(diào)配困難已讓我們聞見(jiàn)了《百鳥(niǎo)朝鳳》的征兆。遺憾的是，這眼千古流芳的《老井》里只有源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史，而沒(méi)有現(xiàn)代化工具。要知道，它是一眼亟需用先進(jìn)思想挖掘的古墓，而非僅憑高尚情懷就能出土現(xiàn)代文明的寶藏。