似乎處理創(chuàng)傷性回憶是雷乃的一個(gè)主題?，F(xiàn)在看依然會(huì)覺(jué)得實(shí)驗(yàn)性很強(qiáng)，大概源自于雷乃對(duì)服務(wù)于敘事的剪接規(guī)則的完全打破，如果說(shuō)跳接在戈達(dá)爾的試用下雖然高度壓縮時(shí)間但依然保留某一場(chǎng)景下敘事完整性，其在雷乃處的使用則完全用以破壞時(shí)空連貫而令敘事碎片化。這種故意制造的‘突?！绕鋾?huì)在觀眾第一次看本片的時(shí)候感到異常迷失困惑，估計(jì)雷乃不滿足于用角色演繹向觀眾講述個(gè)人如何面對(duì)創(chuàng)傷性回憶，而是想通過(guò)實(shí)驗(yàn)性的電影語(yǔ)言中觸發(fā)(而非讓觀眾理解而產(chǎn)生)心理共鳴。第一次看會(huì)感到吃力，因?yàn)樵谔幚韯∏樾畔⒌耐瑫r(shí)還要面對(duì)雷乃的語(yǔ)言刻意營(yíng)造的障礙。已知?jiǎng)∏楹笤倏淳蜁?huì)好很多，精力可以集中在構(gòu)圖，色彩，配樂(lè)以及對(duì)白中的隱喻。沉溺過(guò)往的人看不到世界已然改變，直到回憶與現(xiàn)實(shí)的完全錯(cuò)置，才知道緊抓的不過(guò)是白費(fèi)一場(chǎng)