在虛構(gòu)的影像敘事框架內(nèi)，導(dǎo)演重建生活與日常狀態(tài)的能力是絕對(duì)驚人的呈現(xiàn)，攝影機(jī)的捕捉只有兩個(gè)動(dòng)作——固定長(zhǎng)鏡頭和搖鏡——卻完成了對(duì)日常和棲居狀態(tài)的精準(zhǔn)描摹，人物仿佛是在這片土地生長(zhǎng)出來的原始樣貌。敘事目的不以人物和對(duì)話為推進(jìn)，甚至也沒有淪為戲劇性的敘事高潮，完全讓環(huán)境音使其成為全片這樣一種狀態(tài)的“敘事”主導(dǎo)，五幕均以俳句開場(chǎng)，隨后黑夜(幕)漸亮，環(huán)境音下場(chǎng)，日夜、季節(jié)交替的勞作與時(shí)日很大程度上是由環(huán)境音在敘事，幾乎2/3的鏡頭是空鏡，景的空鏡、物件空鏡，對(duì)話場(chǎng)景甚至不直逼人物，人物的對(duì)白穿插空鏡，在空鏡下以畫外音去敘述完成對(duì)對(duì)白的情感表達(dá)，漫長(zhǎng)的8小時(shí)，一部體驗(yàn)和聲景電影。