《煎釀三寶》劇情簡(jiǎn)介
煎釀三寶是由馬偉豪執(zhí)導(dǎo)，楊千嬅,劉青云,許冠文,李蘢怡,許紹雄主演的一部喜劇片。主要講述了：龍雁飛（許冠文 飾）是一個(gè)著名的武俠小說(shuō)家，十年了都沒(méi)有新的作品面世了，不過(guò)以往的暢銷(xiāo)作品仍然帶給他客觀的收入，生活無(wú)憂(yōu)。他的女兒Sophia（楊千嬅 飾）是個(gè)早已到了適婚年齡，但她戀愛(ài)運(yùn)甚差，只
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《煎釀三寶》相關(guān)評(píng)論
野杪
我跟黑澤明絕對(duì)八字不合，除了看的第一部《羅生門(mén)》外沒(méi)一部喜歡的，之前北影節(jié)的時(shí)候《夢(mèng)》凄慘遲到又睡過(guò)全場(chǎng)…沒(méi)想到這么快就覓得重看的機(jī)會(huì)?！秹?mèng)》是那種看之前我滿(mǎn)以為自己會(huì)偏愛(ài)的電影，結(jié)果全片看下來(lái)發(fā)現(xiàn)只喜歡初夢(mèng)“太陽(yáng)雨”，有著孩童夢(mèng)境中常有的誤入秘境、詭奇危機(jī)、些許的恐懼以及缺乏邏輯的怪異美感。此后的一系列大型環(huán)?？平绦?chǎng)都有著各式各樣讓人喜歡不起來(lái)的地方?！疤覉@”美則美矣，淺白；“暴風(fēng)雪”保證在五分鐘內(nèi)撂倒你的失眠癥患者之福音，讓我旁邊的男生不住點(diǎn)頭；“隧道”如此直白的戰(zhàn)爭(zhēng)反思；“烏鴉”同斯科塞斯飾演的梵高一樣虛假和過(guò)勁；“赤色富士山”“哭泣惡鬼”和風(fēng)奇觀搭配低劣特效與簡(jiǎn)單說(shuō)教；“水車(chē)村”恐怕是黑澤天皇心目中的烏托邦形象，但在我愛(ài)到不行的尾聲到來(lái)之前盤(pán)桓著他借老者之口傾吐的育眾“大智慧”。
Amy Lee曾好看!
觀影尺度很大,喜歡當(dāng)中鏡頭的運(yùn)用,很有生命的感覺(jué),感性的男主感性的故事,以為是孤獨(dú)中找慰藉原來(lái)是慾海中追求愛(ài),節(jié)奏及片長(zhǎng)也剛好,不錯(cuò)
后臺(tái)先生
70年代歐洲新畫(huà)意主義電影。德國(guó)感性主義（專(zhuān)注于啟示性鏡頭的拍攝）。維姆 文德斯。公路三部曲之一。與一種敘事人工性的新認(rèn)識(shí)相伴隨的，是“回歸影像”，把瑰麗或驚人的影像作為最終的奇觀，讓觀眾進(jìn)入一種對(duì)畫(huà)面的入迷沉思之中。出于對(duì)奇麗影像的執(zhí)著和對(duì)觀眾感受的尊重，逐漸摒棄了其他德國(guó)新電影制作者對(duì)政治的關(guān)注，拍攝內(nèi)省性電影。文德斯的感性主義層面在常常對(duì)場(chǎng)景與物體駐足沉思的松散旅行敘事中找到了表達(dá)方式。在彈球游戲、搖滾樂(lè)和好萊塢電影中發(fā)現(xiàn)了感官上的愉悅。贊賞電影中的某些時(shí)刻：那些流離失所的人們的閑蕩，被遠(yuǎn)景鏡頭中的風(fēng)景、沉默和影像中斷。小津影像。顯示出一種持續(xù)性的內(nèi)在張力，一方是對(duì)敘事的需求，另一方是對(duì)即時(shí)視覺(jué)呈現(xiàn)的追尋。
