低配版的87年《紅樓夢》服飾風(fēng)，有著那個(gè)年代劇獨(dú)有的味道。同樣也是無法被超越的一版，出道即顛峰，雖然色情，但卻不失文學(xué)的嚴(yán)肅性和藝術(shù)品味。 和《水滸傳》不同的是，《金瓶梅》塑造了迥然不同的兩個(gè)人物——武松和潘金蓮，兩個(gè)人物形象更加合理，飽滿和藝術(shù)化。武松也有溫情的一面，潘金蓮也有對初心的堅(jiān)守，人之情感的一念出入帶來蝴蝶效應(yīng)的劇情差距竟然這么大。 潘金蓮的悲劇性，儼然是對稱版的《一個(gè)陌生女人來信》的女主，她在夕陽下海潮邊詩意性的自我毀滅，也是水滸傳中武松終生不娶，毅然奔上梁山，最后出家杭州靈隱寺最為完美契合的原因。