阿巴斯初具規(guī)模成型之作：無(wú)窮無(wú)盡地奔跑與永遠(yuǎn)在路上。大遠(yuǎn)景下的之字小徑與一旁佇立的枯樹 故事只是圍繞一個(gè)孩子要把作業(yè)歸還給同桌的故事，但卻具有偉大的意義：將伊朗兒童片的題材視角搬上熒幕，并不斷成熟，發(fā)展為類型片。在審查制度嚴(yán)格的伊朗，用兒童純真的視角來看待這個(gè)復(fù)雜，冷漠偽善，充滿著壓迫與苦難的社會(huì)。當(dāng)看到阿穆德為了同桌不受老師批評(píng)，眨巴著黝黑發(fā)亮的大眼睛努力克制住面對(duì)成人的打壓，否定，漠視的眼淚時(shí)，十分觸動(dòng)，想到了《小鞋子》里阿里沒有贏得運(yùn)動(dòng)鞋苦悶委屈的淚水。這里的大人倚老賣老，將兒童看做依附于成人的工具，而成人承擔(dān)的功能是高高在上地教化。村民，老師，父母的暴力，市儈，以權(quán)欺人和阿穆德純善體貼形成鮮明對(duì)比。老人送回家的光影和景深美到極致，結(jié)尾被風(fēng)吹開的大門則是他動(dòng)蕩的內(nèi)心。最后的小黃花是淚點(diǎn)