商業(yè)性與藝術性彼此結合但沒能互相成全的《推拿》可謂是婁燁最為“成熟” 的銀幕作品。然而這個流連于光亮與黑暗之間文學氣息頗濃的作品最終卻也落腳在了主流與獨立左右不討好的尷尬境遇當中。盡管旁白努力擦拭著載體之間的裂痕，但這種突兀的敘事手法還是過于平庸了一些。春風解凍之后婁公子一直在尋找個人與體制之間的平衡點，極度媚俗的《浮城謎事》因為劇本的緣故未能圓其所夢。我理解一個藝術家壯志未酬的苦悶心理，正是因為如此感同身受他才能將盲人的內(nèi)心以及底層的世界拍得那樣晶瑩剔透明鏡清楚。但無論如何在這個連健全人都很難看見愛情的時代里，如此龐大的特殊群體本身就更不該為藝術家個人的政治理想服務并為其買單。任何一個真正成熟的藝術作者皆是能從腳下發(fā)出哐啷哐啷響聲的舞者。