《波蘭家族》劇情簡(jiǎn)介
波蘭家族是由執(zhí)導(dǎo)，巴特羅米耶·托帕,卡翠娜·赫爾曼,瑪?shù)倌取け却目扑箍?Michal主演的一部歐美劇。主要講述了：在這部諷刺喜劇中，一個(gè)滑稽的規(guī)則努力成為波蘭最著名人物，并在此過(guò)程中應(yīng)對(duì)家族爭(zhēng)斗以及與農(nóng)名的沖突。
《波蘭家族》相關(guān)評(píng)論
李想南
塞爾瑪，展現(xiàn)一個(gè)絕對(duì)理想化的精神代表，挖出她的力量、熱忱、激情，將所有筆觸不遺余力地傾注于她的靈魂上，寫她天真、善良、與熱愛，寫她盲目、笨拙與缺陷，大費(fèi)周章地傾注氣力與筆墨，再像獻(xiàn)祭儀式一般用毀滅來(lái)成全悲劇的崇高。雖然不全然認(rèn)同塞爾瑪?shù)男袨檫壿嫞燃s克的闡釋與演繹太有力。Dogma95樸素的自然主義影像風(fēng)格+musical的結(jié)合好特別，好新鮮，第一場(chǎng)車間齊舞、第二場(chǎng)伴隨火車前行雙人舞和最后一場(chǎng)死刑舞都會(huì)讓人大呼“天才呀”，這種風(fēng)格的歌舞配上車工零件幾里哐啷、火車河流叮當(dāng)嗚咽、死刑的審判與執(zhí)行—the show ends and the curtain falls加在一起有一種幻想跑進(jìn)去現(xiàn)實(shí)后的浪漫、滑稽與荒誕感。
啊3
從19世紀(jì)末的第一部電影到1927年的第一部有聲電影再到1935年的第一部彩色電影，永遠(yuǎn)對(duì)創(chuàng)造者創(chuàng)新和探索的精神感到敬佩。另外既然每個(gè)時(shí)代都有屬于自己的藝術(shù)表達(dá)方式（從電影到電視到音樂再到？），或許現(xiàn)在可以從游戲制作組挖人（狗頭）。最近看福爾摩斯也深以為其中的聲音為電影增色不少，更不用說(shuō)去年看《沙丘》時(shí)完全沉浸其中了（畢竟是漢斯季默和奧斯卡最佳音效），電影是視聽的藝術(shù)，也十分有幸能夠在感官愉悅的同時(shí)擴(kuò)展我內(nèi)心世界的宏圖。
群眾紛紛
升級(jí)版《過(guò)境》，變奏體《耶拉》，短短90分鐘內(nèi)完成一個(gè)高度凝練的絕妙故事，掌控力令人擊節(jié)。有限體量?jī)?nèi)達(dá)成微妙與含混結(jié)合的時(shí)空轉(zhuǎn)換（系列前作標(biāo)識(shí)性元素之一），精準(zhǔn)敘事節(jié)奏引領(lǐng)的規(guī)整結(jié)構(gòu)對(duì)應(yīng)（重復(fù)場(chǎng)景&不同視點(diǎn)運(yùn)用得太妙，幽冥感叢生），流暢漂亮，既富隱喻，兼具可看性，佩措爾德正式成為心水陣營(yíng)成員。一座城市的往事與未來(lái)，水底的古老神話是歷史幽靈的顯形，現(xiàn)代都市景觀則是現(xiàn)時(shí)幻想的截肢，城市的滄桑宏大與情感的幽微糅合甚好；兩段時(shí)空的“逆序”對(duì)應(yīng)魚缸破碎的靈光，堪稱專屬電影的奇妙魔法時(shí)刻——時(shí)間可以顛覆或重來(lái)，可以倒敘或暫停，可以海枯石爛，但唯獨(dú)心動(dòng)的瞬間，確確實(shí)實(shí)在那一分一秒發(fā)生，循著心跳的律動(dòng)節(jié)拍就可以找到你。最后一個(gè)主觀鏡頭過(guò)于凄美。