沒(méi)有預(yù)想中對(duì)劇本和人物的深刻洞見(jiàn)，倒更像片場(chǎng)內(nèi)外“雜音”的收集。盡管素材組接零碎，但用“物料宣發(fā)”去為本片蓋棺，顯然失之片面和草率。馬英力用鏡頭扒開(kāi)的邊角余料，早已溢出了電影自身的文體價(jià)值，許多畫外音無(wú)需點(diǎn)破，便能在眾人心頭蕩開(kāi)層疊的漣漪，比如婁燁在酒吧和顏?zhàn)快`的對(duì)話，聽(tīng)候censor結(jié)果期間的忐忑，以及第三次拍攝冼村后感嘆：“明年這片（廢墟）就不在了?！比缃竦墓手吩缫驯桓邩侨〈ツ甑缀Ｖ槌侵写宓膔ebel，仍可視作“民風(fēng)剽悍”的延續(xù)和見(jiàn)證。開(kāi)頭提到劇本一度以幾張風(fēng)景照、氛圍圖來(lái)驅(qū)動(dòng)調(diào)整時(shí)，頓覺(jué)這才是《風(fēng)雨云》乃至紀(jì)錄片最核心的氣質(zhì)和魅力來(lái)源：一種感性又真摯的時(shí)代側(cè)寫，黑云壓城的窒息感下，“夢(mèng)”碎寂然無(wú)聲。p.s.才意識(shí)到配樂(lè)Jóhannsson去世時(shí)，影片還在未卜中掙扎，一聲長(zhǎng)嘆。