根據(jù)真實(shí)案件改編。本片方方面面都跟75年的《我，比埃爾·李維爾》挺像的。開(kāi)場(chǎng)即是男主殺人現(xiàn)場(chǎng)，繼而以審判員要求男主自述人生開(kāi)始，以他的視角完成一次對(duì)殺人者的心理分析。男主幼年失祜，又被中年男人強(qiáng)擼，在自卑與未受正常引導(dǎo)的性欲生發(fā)中，將殺戮與高潮混為一談（雖然他幻想以及最后殺死的都是男孩，但本片的同性元素很隱晦），男主進(jìn)入宗教學(xué)校是有意識(shí)的控制自我毀滅的傾向，但還是在返鄉(xiāng)的假期里自我厭棄不停自瀆以至毀滅，男主的性格設(shè)定實(shí)際是有點(diǎn)模板化的（他未曾虐待小動(dòng)物算是個(gè)小意外，不過(guò)百多年前的法國(guó)執(zhí)法者已經(jīng)會(huì)從這個(gè)角度尋找殺人動(dòng)機(jī)更令人意外），這讓男主全片木然的狀態(tài)變成了平庸，編導(dǎo)選擇的多特寫、固定機(jī)位的冷調(diào)敘事風(fēng)格也是這幾年法國(guó)電影的常見(jiàn)操作，如此男主支撐不了這種寡淡的自然主義架構(gòu)。三個(gè)小演員選的挺像