#3rd HIFF# 主競賽。前入圍2020戛納片單及圣塞主競賽。河瀨阿姨這次水準回升大概是因為動了真情，這個跟自身經(jīng)歷有關的領養(yǎng)故事有些地方拍得是真痛。視聽風格很穩(wěn)，大量逆光鏡頭（包括cue了前作[光]的一些地方），部分段落也用上了她擅長的紀錄片技巧（寶寶接力棒那里甚至直接上了一段帶采訪的紀錄片）。又有小半個奈良故事。劇作結(jié)構(gòu)有趣，三個大閃回以一種環(huán)形敘事的方式拼在一起，也是河瀨阿姨作品中首次用到這種時間線技巧。所以雖說也是在探討“家庭的概念-血緣的力量-生不如養(yǎng)”這類命題，但也并不是如預想的那么是枝裕和化。整體而言還是比較適合大眾口味，也回應了“少子化”的社會現(xiàn)實。