音畫關系-疏離感-不錄同期音？；性愛蒙太奇（在兩個場景的交叉中，某一場景的聲音總是貫穿畫面，以增進更緊密的關聯(lián)）為什么導演的推鏡頭也獨具疏離感呢，因為太硬？碎片化的剪輯還是很先鋒的，我覺得羅伊格用剪輯來決定主角怎么看、如何去看。比如說鮑爺在車上看窗外的風景，在風景中他看見了過去（為了表現(xiàn)風景只能被鮑爺看見，加入了類似眼睛的畫框來作以區(qū)別，順便分開古今），在剪輯中時空的跨越完成了，當鮑爺看見古人的時候，古人（通過“視線”的追隨）也看見了鮑爺坐的那輛車子在他們對面駛過（所以說，盡管在空間上是對面、對立的關系，剪輯不就是將兩個對立面安排在同一個屏幕-銀幕中的魔法嗎？），于此，好像是鮑爺之眼所帶來的驅(qū)動力（實則是剪輯與視線的驅(qū)動力），車子從現(xiàn)代穿進了另一個時空帶又回到現(xiàn)代，除了鮑爺，車內(nèi)的人渾然不覺。