4/10。頗具特點(diǎn)的是戲曲民歌的插入，一是李大成光膀子唱《天涯歌女》，釋放下層官兵見到女學(xué)生后的情欲，二是廣東小兵在得知孤立無援后唱起民歌的絕望狀態(tài)，很小的細(xì)節(jié)能增添人物的光彩。遺憾的是色彩飽和度、日本艦艇的特效都在水準(zhǔn)之下，道具設(shè)計(jì)不好，譬如個(gè)個(gè)鋼盔都太新了沒有彈痕累累的實(shí)感，槍戰(zhàn)戲如開頭的巷戰(zhàn)堅(jiān)守，跟拍長(zhǎng)鏡頭像低劣的槍戰(zhàn)游戲，沒有沉浸感，視點(diǎn)依然是抵近人物、抵近炸點(diǎn)，切換展現(xiàn)各部位的交戰(zhàn)狀態(tài)，通過演員邊吶喊邊操作機(jī)關(guān)槍、炸彈密集落下后在烈火中吶喊奔跑等模式化的細(xì)節(jié)，營(yíng)造虛張聲勢(shì)之感，都體現(xiàn)劇組經(jīng)費(fèi)不高。后面不斷地通過身捆手榴彈來簡(jiǎn)單表面化的突出壯烈，姚子清得知救援無果的顫抖和憤怒、動(dòng)員講話的決絕，都在咆哮式的情緒中將影片帶入了過分煽情的死局。