《京城鏢局》劇情簡(jiǎn)介
京城鏢局是由李森執(zhí)導(dǎo)，張多福,劉佩琦主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：入世紀(jì)末葉，京城之內(nèi)出現(xiàn)了一群武藝高強(qiáng)且極富正義感的俠客，專門(mén)懲治武林?jǐn)☆?，義除贓官，撫弱濟(jì)貧，人稱“京城鏢局”，為首的就是聞名遐爾的大刀王五，他們不僅除惡揚(yáng)善還投身救國(guó)。戊戌變法失敗后，兄弟們齊
同類國(guó)產(chǎn)劇
《京城鏢局》相關(guān)評(píng)論
二元里美。
神作。時(shí)代畫(huà)卷，還得是蘇聯(lián)電影。太舒服了，長(zhǎng)達(dá)三小時(shí)，但絲毫不生厭，因?yàn)檎{(diào)度和剪輯實(shí)在太精彩。前半段很精彩，中段有點(diǎn)疲憊，后半段又封神。跟父親告別那段頗有老塔的神韻。蘇聯(lián)電影永遠(yuǎn)滴神
歐鰉
將因預(yù)算問(wèn)題而產(chǎn)生的影像廉價(jià)無(wú)質(zhì)感轉(zhuǎn)而變成拼貼式風(fēng)格的精彩嘗試，化弊端為優(yōu)點(diǎn)，并延續(xù)自我的作者風(fēng)采。在人物邊緣痕跡明顯的情況下，這也符合人物闖入歷史與電影的設(shè)定，以間離的作用讓人坐到旁觀者的位置，思索歷史變遷，而隨著情感變?yōu)橹攸c(diǎn)，闖入者與影像契合也越來(lái)越高，這自然使人更易于化入情境體驗(yàn)。鮮艷熱烈色塊的使用也契合對(duì)于愛(ài)與和平的呼喚，在整體面貌上和多變的剪接相配合制造夢(mèng)幻式的電影之旅。其中植入文學(xué)與藝術(shù)人物也造就了一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)中的人物傳，參與的劇情也變?yōu)槎喾N類型片出顯現(xiàn)，迷影與迷文學(xué)的精彩體驗(yàn)。作為遺作，回溯性的調(diào)性極端合適，在望向歷史與電影中，大林宣彥飽含深情的說(shuō)出對(duì)電影的愛(ài)與對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡，并伴著海邊電影院的終結(jié)留下遺憾與未存真正消失的戰(zhàn)爭(zhēng)威脅（憲兵），并不單純求一個(gè)團(tuán)圓，而是留下背后的陰影。
不二流
可視為威力加強(qiáng)版的《直闖暴風(fēng)圈》，特效與演員知名度整體的提升，視覺(jué)上的爽度已經(jīng)可以碾壓當(dāng)年的《2012》，從決提、地震到海嘯幾乎是不間斷的端上視覺(jué)佳餚，加上那個(gè)逃往頂樓的長(zhǎng)鏡頭實(shí)在亮眼，看得爽度基本上已經(jīng)足夠。但依舊是災(zāi)難片的老問(wèn)題，爛大街的家庭戲?qū)嵲谑强吹妙^暈?zāi)垦?，恨不得拖進(jìn)度條。
踢艾曲
This is 2017's To Die Like a Man. Even tighter and better. Layers upon layers of social critique, each overlapping with another just a bit, highlighting a different aspect of her experience of this particular positionality. And just the right amount of surrealism.
